可惜的是,在进行了沉船戏的拍摄之后,整个剧组的状态都很奇怪,完全无法保持之前那种拍摄节奏了,就连最有能力的演员,也是接连遇到ng的情况,洛远始终找不到他需要的那种感觉,这让他非常苦恼。
在此之前他就知道沉船戏难拍。
但是他没有想到,沉船戏会难拍到这种地步,演员们似乎很难抓住那种生死之间的感觉,因为他们绝大多数人没有经历过那样的生死,或许照本宣科的专业级表现,可以弥补一些真实性的欠缺,但洛远还是想要做的更好,还是希望大家演的更真,更能够感染观众,而在这样的心态下,接连两周的徒劳拍摄,洛远终于明白——
沉船戏,不是立刻就可以拍的。
洛远,包括整个剧组,都需要酝酿出一个感觉,那种把自己置身海难现场的感觉,为此洛远决定,带着剧组,亲自去海洋上寻找珍珠号沉没的地方打捞残骸,尽管此时距离珍珠号沉没已经过去太多年。
剧组自然是跟着洛远的决定走。
而在经过特许之后,洛远的摄制组使用一艘华夏自主研发的深海调查船,对沉船进行了多次潜水研究,近距离接触珍珠号的残骸,整个剧组都受到了极大的震撼,当洛远以及一些主要演员从海底回到补给船上,皆是长吁短叹,这一过程中,不仅是洛远真正感受珍珠号,寻找感觉的心路历程,也是许多演员们更了解故事背景,更为故事触动的契机,他们隐隐明白,洛远需要的,是什么样的感觉。
当然不仅仅是近距离的感受。
在《珍珠号》的电影中,还需要亮出几个水下珍珠号残骸的镜头,这就需要水下摄影了,好在如今的技术完全可以攻克这一难关,最终有专门的公司在洛远的要求下,研制出了足够应付这种场面的黑科技摄影机——
饶是如此,开始的水下拍摄仍不顺利。
洛远严格按照故事板的要求去拍摄所需要的画面,但是所拍摄的画面不尽人意,第二次下潜以后,洛远重新整理了拍摄思路,他放弃了按照故事板寻找画面的做法,开始寻找那些感人的东西,在最后两次下潜过程中,他们用一个遥控装置将摄像机带入巨轮残骸的内部,这是以前从来没有人做过的,所得到的结果让洛远激动不已,那些曾经在照片上看到过的景物:
窗棂、壁炉、水晶吊灯历历在目!
风衣、眼镜、红木家具裂纹弥补!
这一切虽然已经在暮气中锈迹斑斑,仍不失典雅高贵,曾经的头等舱豪华卧室,现在却是螃蟹蜗居之地,洛远几乎在看到这些画面的瞬间,便决定采用,使之出现在电影中,沉船残骸的特写和简单的镜头,源自这艘真正的珍珠号,本身就是一件极为有意义的事情。
不是什么特效。
它是沉寂了大半个世
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